Старательная балерина Нина (Натали Портман) готовится к премьере «Лебединого озера», получив в постановке партии Белого и Черного лебедей. Проблема в том, что, согласно замыслу режиссера (Венсан Кассель), для роль Черного лебедя отличнице Нине надо разбудить свою темную сущность, чем она и занимается все полтора часа экранного времени.

 

 

«Черный лебедь» является своеобразной рифмой к «Рестлеру»: тоже история про самоуничтожение ради искусства. Не суть, что классический балет принято считать более высоким жанром, чем реслинг, а расплывчатый Микки Рурк с Натали Портман вроде не слишком похожи. Когда балетная прима, багровея от смущения, выговаривает, что стремится к «совершенству», — это примерно о том же, что и кряхтящий от напряжения пожилой человек в блестящих колготах. «Черный лебедь» — вне категорий вкуса, вне деления на высокие и низкие жанры. Из типовых жанровых кубиков (цветастый фильм-балет, мелодрама с фрейдистским уклоном) Аронофски составляет конструкцию, которая, кажется, тянет на вечную. Жонглирует какими-то недорогими стразами, а получается алмазный фонд.

 

Самое глупое, что можно сделать с этим фильмом — это попытаться обвинить его в пошлости или вторичности. Аронофски, которому после всех аплодисментов и освистываний уже никому ничего не нужно доказывать, в «Черном лебеде» удалось сделать кое-что очень важное: вернуть очевидно авторскому, недетскому и немассовому кино непосредственность. «Черный лебедь» можно смотреть как захватывающий триллер о безумии, или мелодраму о стройненьких танцовщицах. А можно видеть в нем высказывание о природе искусства и цене, которой оно дается. Стоит ли стремление к совершенству развинченного сознания, связи с реальностью, жизни? Особенно если вспомнить, что под совершенством имеется в виду спектакль про заколдованную птичку. Естественно, никаких ответов не будет, но если вопросы задает человек, который в фильме «Фонтан» вместо компьютерной графики использовал макросъемку химических реакций, со стремлением к совершенству у него, кажется, все в порядке.

Так же на этой недели в пензенских кинотеатрах в прокат вышли: 

II век нашей эры. Молодой центурион Маркус Акила прибывает из Рима на Британские острова и отправляется в горы Шотландии на поиски пропавшего пятнадцать лет назад легендарного Девятого легиона, которым командовал его отец... В спутники Маркус берет кельта Эска, спасенного им из рабства.

Дикие племена и непредсказуемые опасности стоят на пути героя, который во чтобы то ни стало должен найти след римских воинов и спасти главный символ легиона — Орла Девяти.

 

Человек-любовь (Риз Уизерспун) никак не может определиться в своих жизненных принципах и личных предпочтениях — кого полюбить, с кем жить, выходить ли замуж, заводить ли детей, и надо ли ей все это вообще. И вот на ее пути появляются двое. Человек-удача (Оуэн Уилсон) — прирожденный спортсмен-плэйбой, уверенный в себе и в том, что у него по жизни всё хорошо. А его почти полная противоположность — Человек-проблема (Пол Радд) — переживает тяжелые времена: его уволили с работы, его бросила жена, его объявили в федеральный розыск и т.д. В довершение всех бед, его отец — Человек-отказ (Джек Николсон) хочет упечь его в тюрьму. Короче, снова лучше не бывает...

 

Загадочные происшествия на дорогах Москвы уносят жизни лучших из ночных гонщиков. Каждый раз на месте аварии видят странные черные машины. Ночные гонщики подозревают в причастности к катастрофам автоспортсменов. Причиной подозрений служит давний конфликт и постоянное соперничество на дорогах. Главная героиня Катя — независимая современная девушка, лидер группы ночных гонщиков, оказывается втянутой в смертельную игру. Самые скоростные машины, лучшие гонщики, и ожившая легенда. Московские улицы замерли в ожидании. Но можно ли победить в гонке со смертью?